«Медленная фотожурналистика». Финансирование проектов при помощи краудфандинга

Раздел: Экономика СМИ

Статья посвящена современному состоянию фотожурналистики и тем изменениям, которые произошли в ней в связи с цифровизацией медиа. Широкое распространение гражданской фотожурналистики привело к сокращению спроса на профессиональные снимки, вынудило фотожурналистов искать новые источники финансирования. Автор анализирует показатели проектов краудфандинга в фотожурналистике и приходит к выводу, что этот способ финансирования является востребованным инструментом реализации длительных фотопроектов.

Введение

Развитие технологий радикально изменило не только уклад жизни людей, но и их профессиональную деятельность. В частности, переход от аналоговых к цифровым фотокамерам привлек в процесс фотосъемки большое количество любителей. А появление смартфонов с хорошими камерами привело к глобальному росту количества фотографий, размещаемых в сети Интернет. Так, по данным крупнейшей в мире платформы для размещения фотографий Flickr¹, в 2007 г., когда компания Apple выставила на рынок первую модель мобильного телефона iPhonе, объем ежемесячных загрузок фотографий на сайт вырос, по информации из одних источников, с 6 до 13 млн, по другим данным – с 18 до 37 млн (рис. 1).

На рисунке мы видим две сильно отличающиеся друг от друга кривые. Кривая 1 демонстрирует показатели, опубликованные платформой Flickr до 2018 года. Но уже в следующем году компания SmugMug^2. выкупает Flickr, после чего появляются обновленные данные за предыдущий период (кривая 2). Официальных причин таких кардинальных расхождений ни одна из сторон не назвала, но в ходе пользовательского расследования, проведенного профессиональным фотографом Франком Мишелем (Franck Michel)³, было установлено, что самой вероятной причиной является смена политики работы бесплатных учетных записей⁴, введенная новым собственником Flickr, что привело к потере порядка 63% загруженных на сайт изображений. В любом случае для нашего исследования важно не точное количество снимков, а динамика роста производимых и загружаемых в сеть фотографических изображений. При этом рост происходит в первую очередь не из-за увеличения количества съемок действующих фотографов, а из-за притока новых людей, начавших снимать благодаря произошедшим технологическим изменениям (Andén-Papandopoulos, Pantti, 2011). Это легко проследить, проанализировав другую платформу для размещения фотографий, главным образом сделанных при помощи смартфона, – Instagram. По данным компании Statista GmbH, за период с 2013 по 2018 г. количество активных пользователей социальной сети выросло с 90 млн до 1 млрд в месяц (рис. 2)⁵. Столь динамичное развитие онлайн-площадок, предоставляющих фотографам-любителям возможность размещать как отдельные фотографии, так и серии снимков, не могло не повлиять на положение профессионалов (Бакулин, 2014; McChesney, Nichols, 2010).

Гражданская фотожурналистика. Вызов профессионалам

Одним из результатов описанных изменений стало появление и распространение такого феномена, как гражданская фотожурналистика (Ганюшин, 2014; Yaschur, 2012). В эпоху «визуального де-профессионализма» каждый, кто взял в руки камеру, может считать себя специалистом (Mortensen, Jones, Keshelashvili, 2015; Панкеев, 2013). В научном сообществе еще не выработан единый подход для определения, что же такое «гражданская фотожурналистика» (Greenwood, Thomas, 2015). Исследователи рассматривают данное явление и как направление в журналистике, и как деятельность любителей в сети Интернет (Хлебникова, 2011). В нашем исследовании мы будем придерживаться той точки зрения, что гражданские фотожурналисты – это любители, не связанные журналистскими кодексами, нормами и стандартами, создающие фото-, видео- и мультимедиаконтент и интегрирующие его в традиционные медиасообщения (Brennen, Brennen, 2015). Также стоит отметить, что мы акцентируем свое внимание на профессиональных качествах и подготовке фотографов, а не на технике, которую они используют в процессе съемки. Это важно, так как все больше профессиональных фотожурналистов используют в своей работе смартфоны: например, в 2012 г. американский журнал Time разместил на обложке фотографию, сделанную на iPhone. Ее автор, Бенджамин Лови (Benjamin Lowy) – профессиональный фотограф, обладатель большого количества международных премий, победитель конкурсов по фотожурналистике. В 2017 г. в том же издании был реализован фотопроект «Первые» (First)⁶, состоящий из 12 обложек журнала, где каждая фотография была сделана на iPhone. Съемку осуществлял профессиональный фотограф –Луиза Дор (Luisa Dorr), сотрудничающая с такими изданиями, как Time, CNN, Vogue, Wired New Yorker и другие.

Гражданская фотожурналистика вышла за рамки социальных сетей и блогов, и все чаще в различных СМИ можно увидеть снимки, сделанные любителями. Одним из самых ярких и впечатляющих примеров можно считать большое количество мгновенно появившихся в средствах массовой информации материалов, которые были сделаны очевидцами террористических атак в Нью-Йорке и Лондоне (Pantti, Bakker, 2009).

Одним из главных преимуществ любительской фотожурналистики является ее оперативность (Guerrero García, Palomo, 2015; Allan, 2015), обусловленная постоянной связью смартфона с Интернетом, то есть возможностью постоянного доступа в социальные сети. «Размытые любительские видео или фото боев и пожаров в новостях и в интернете, снятые на телефон, становятся более убедительными, потому что появляются мгновенно», – писал бывший фотожурналист Fairfax Крис Бэк (Chris Beck)⁷. В профессиональной фотожурналистике скорость передачи данных тоже сильно выросла и в ряде случаев может достигать нескольких минут, но с финансовой точки зрения это требует больших инвестиций в оборудование, поэтому не используется повсеместно. Кроме того, чаще всего фотожурналисты-любители оказываются очевидцами происходящий событий (Grayson, 2015) и потеря времени от получения сигнала до прибытия на место съемки сведена к нулю (Guerrero García, Palomo 2015; Pantti, Bakker, 2009).

Вторым преимуществом гражданской фотожурналистики является охват тем, которые игнорируются профессиональными фотографами (Greenwood, Thomas, 2015). Но данную позицию можно назвать спорной, так как большая часть любительских фотоснимков, опубликованная в средствах массовой информации, относится к трем категориям: несчастья, воспоминания и природные явления (Pantti, Bakker, 2009).

Тотальное распространение гражданской фотожурналистики не может не вызывать опасений по ряду причин, среди которых главными являются вопросы этики, фактчекинга и эстетики снимков.

За время становления и развития профессии в фотожурналистике были выработаны этические нормы, которые регулируют как поведение профессионалов во время съемки, так и последующее использование снимков. Примером может служить этический кодекс национальной ассоциации фотокорреспондентов в США⁸. Ассоциации профессиональных журналистов разных стран играют большую роль не только в разработке этических норм, но и в контроле за их соблюдением (Маслов, 2010). В гражданской фотожурналистике соблюдение норм, предусмотренных этическими кодексами как неотъемлемой составляющей профессии, осуществляется далеко не всегда (Pogliano, 2015; Greenwood, Thomas, 2015). Несоблюдение их при использовании фотографий с онлайн-платформ создает проблемы не только для журналистики, но и для других профессий. Так, Стюарт и ДиКампо поднимают вопрос об этичности изображения девушки-подростка в медицинском исследовании, посвященном инфекциям, передающимся половым путем (Stewart, DiCampo, 2019).

Второй острой проблемой для любительских фотоснимков, опубликованных в средствах массовой информации, является вопрос фактчекинга (Бакулин, 2019). Использование различных фильтров для наложения на фотографию, развитие программного обеспечения, дающего возможность оперативно и без получения специальных профессиональных знаний вносить изменения в снимки, открывают широкие возможности для искажения реальной ситуации. Профессиональные фотожурналисты связаны жестким регламентом постобработки фотоматериалов, а на «гражданском» уровне таких ограничений не существует и правила формируются людьми самостоятельно, в соответствии с их пониманием конкретной ситуации.

Один из самых острых вопросов для фотожурналистов как профессионалов – как наплыв любительских снимков влияет на экономическую составляющую профессии и к каким изменениям это приведет в будущем (Brennen, Brennen, 2015). В условиях экономического кризиса, начавшегося в конце 2000-х гг., сопровождавшегося падением продаж печатных газет и журналов, все чаще издательства с целью сокращения расходов увольняют штатных фоторепортеров, либо заменяя их снимки дешевым UGC-контентом (Mast, Hanegreefs, 2015), либо применяя другие способы получения фотоматериалов для публикаций. Так, в 2013 г. издание Chicago Sun-Times полностью сократило фотослужбу, поручив авторам новостей использовать iPhone для проведения фото- и видеосъемок при написании репортажей (Guerrero García, Palomo, 2015). В 2011 г. из CNN было уволено большое количество фотографов, так как появилась возможность получения необходимых материалов от гражданских журналистов (Mortensen, Keshelashvili, 2013). В январе 2015 г. Sports Illustrated в рамках реорганизации издательства уволили всех штатных фотографов⁹. Безусловно, все эти издания не перешли на работу исключительно с гражданскими фотожурналистами. В ряде случаев заменой становятся фотоагентства или фрилансеры. Так, в апреле 2017 г. крупнейший австралийский медиахолдинг News Corp провел массовое сокращение штата фотослужб, уволив более 140 человек. Такое решение было принято из-за необходимости сокращения расходов: в последнем финансовом отчете компании говорится об убытках в размере 215 млн долларов США. При этом отмечается, что некоторые из уволенных фотографов, возможно, продолжат сотрудничать с изданиями, где работали, но уже в качестве фрилансеров. Другие «фотографические потребности» газет будут удовлетворены покупкой снимков в фотоагентствах. Таким образом, в данном случае мы можем наблюдать использование гибридной схемы для получения необходимого контента¹⁰.

Краудфандинг и «медленная фотожурналистика»

В современных условиях, когда стала возможной практически мгновенная передача данных, когда требования к срокам публикации новостей становятся все более жесткими, фотожурналистика становится более поверхностной, упрощается как эстетическая, так и смысловая ее составляющая (Paschalidis, 2015). У профессионалов больше не остается возможностей и времени для глубокого отображения ситуации и создания полноценных фотопроектов (Grayson, 2015). Стремительно растущий поток новостных изображений часто сравнивают с «фаст-фудом» в журналистике^{11, 12}. В противовес этой тенденции в последние годы начинает набирать популярность «медленная фотожурналистика». К такому выводу в 2015 г. пришли эксперты из BBC News, проанализировав ряд старых работ Юджина Смита (Eugine Smith) и работы современных фотографов, ставшие знаковыми в последнем десятилетии¹³. Сьюзан Гринберг (Susan Greenberg) противопоставляет «медленную журналистику» новостям, «которые мы получаем на лету»: «И на противоположном конце должен быть растущий рынок эссе, репортажей и других нехудожественных произведений. Их написание занимает время, которое на доскональное выяснение деталей, выявление историй, которые упускают другие. Таким образом реализуются высшие стандарты «медленной журналистики»¹⁴. В нашем понимании, речь здесь идет не о возврате к пленочным камерам и замедлении творческого процесса техническим путем, как это иногда трактуется самими фотографами¹⁵. Увеличение времени на реализацию проектов связано с более глубокой рефлексией по поводу объекта: рассказ ведется при помощи нарративных методов, а не путем механического отражения происходящих событий (Le Masurier, 2015). Таким образом, «медленная фотожурналистика» основана на глубоком исследовании события, а не на сенсационном его освещении, требует длительного времени на подготовку и реализацию проекта. Данное направление является нишевым, обращенным к ограниченной аудитории и, соответственно, со значительно меньшей долей на рынке. Более того, сам термин в научной литературе встречается редко, хотя в рамках серии «Журналистские исследования: теория и практика» (Journalism studies: theory and practice) в 2019 г. вышло отдельное издание, посвященное «медленной журналистике»¹⁶. Несмотря на ограниченность применения и недостаточную академическую проработанность понятия, в рамках данного исследования мы можем его принять и использовать, так как он позволяет отделить основной объем производимых и публикуемых в последние годы фотоматериалов от качественных проектов, являющихся важной частью профессиональной фотожурналистики.

Рассматривая изменения, которые произошли в профессии фотожурналиста благодаря цифровой революции, следует отметить ряд положительных новшеств. Например, появилась возможность снимать в самых сложных условиях. Другим важным моментом является развитие краудфандинга (англ. сrowdfunding, сrowd – толпа, funding – финансирование) как независимого способа реализации собственных фотопроектов (Aitamurto, 2011; Бакулин, 2014). Сама по себе схема финансирования проектов посредством сбора денежных средств от неограниченного числа людей не является новшеством. Так, в 1885 г. издатель Джозеф Пулитцер (Joseph Pulitzer) запустил на страницах своей газеты кампанию по сбору денег на постамент Статуи Свободы¹⁷. А в начале XV в. в Италии появились своеобразные кассы взаимопомощи, так называемые «горы благочестия», которые складывались из добровольных пожертвований и использовались для выдачи беспроцентных ссуд малоимущим¹⁸, что можно считать прообразом современного краудлендинга.

Но массовое развитие краудфандинг получил уже в XXI в. благодаря развитию Интернета и появлению онлайн-площадок для сбора средств.

ИВ1: Насколько востребованными являются возможности краудфандинга с точки зрения фотожурналиста?

ИВ2: Какие виды проектов с точки зрения времени, требуемого для их реализации при помощи краудфандинга, являются наиболее востребованными среди профессионалов?

Исследуемые краудфандинговые платформы и методика их анализа

Для проведения исследования нами были выбраны три краудфандинговые площадки:

• Kickstarter.com – одна из крупнейших платформ для сбора средств путем краудфандинга. Была запущена в 2009 г., и за 10 лет было собрано более 4,7 млрд долларов США от более чем 58 млн инвесторов из разных стран мира¹⁹. В 2014 г. Kickstarter.com выделяет журналистику в отдельную тематическую категорию. На текущий момент на платформе также выделена подкатегория фотожурналистики, по которой было запущено уже более 220 кампаний сбора средств;

• Planeta.ru – российский сервис для краудфандинга. Был создан в 2012 г. По данным на 2019 г., с его помощью было собрано более 1 млрд рублей на различные проекты. Обладатель «Премии Рунета» 2014 г. в номинации «Экономика, бизнес и инвестиции»;

• Emphas.is – специализированная онлайн-платформа для сбора средств на проекты по фотожурналистике. Была запущена в 2011 г. известным фотожурналистом Каримом Бен Халифа (Karim Ben Khelifa), фоторедактором Тиной Аренс (Tina Ahrens) и специалистом по инвестициям Фанюль Дюэвер (Fanuel Dewever)²⁰. За два года работы было собрано более 500 000 долларов США²¹. В 2013 г. Emphas.is был закрыт.

Выбор платформ для анализа был обусловлен заданными нами критериями:

- география: международные (Kickstarter.com, Emphas.is) и региональная (Planeta.ru);

- специализация: общая (Kickstarter.com, Planeta.ru), здесь размещаются проекты разных типов и направлений, и специализированная, предназначенная только для проектов по фотожурналистике (Emphas.is);

- наличие базы проектов, связанных с фотожурналистикой;

- являются крупнейшими в своей категории.

Таким образом, выбранные три площадки позволяют не только провести базовый анализ финансирования при помощи краудфандинга, но и увидеть, есть ли различия в реализации кампаний, запущенных на платформах разного типа.

Как уже было сказано, Kickstarter.com выделил отдельную подкатегорию для проектов по фотожурналистике. Мы не ограничивали отбор проектов временными рамками и анализировали все, подходящие по тематике, с момента появления каждой из площадок. Поскольку самой компании Emphas.is и ее веб-сайта уже не существует, были использованы кэшированные копии, доступ к которым был получен через портал web.archive.org.

Для сбора информации был задействован метод парсинга²² – при помощи программного обеспечения ParseHub²³. В перечень собираемых данных были включены:

- название проекта;

- информация об авторах;

- гиперссылка на страницу проекта;

- требуемая сумма денег;

- объем полученных инвестиций;

- дата окончания сбора средств – как точка отсчета начала реализации проекта;

- дата начала передачи вознаграждений инвесторам – как точка окончания реализации проекта.

На наш взгляд, выбранные критерии позволят ответить на вопросы о соотношении профессиональных фотожурналистов и любителей при финансировании проектов с помощью краудфандинга, сроках реализации проектов и так далее. В отдельных случаях были использованы данные о реализации фотопроекта, полученные не с краудфандинговых платформ, а с сайтов самих проектов или из комментариев к ним. Например, при сборе денег на проект “Вьюфайнд: помогите нам профинансировать фотожурналистику!” (ViewFind: Help us fund photojournalism!) сбор осуществляется в фиксированный период времени. Предусмотренные донорам проекта вознаграждения обусловлены не объектом финансирования, а деятельностью самой организации ViewFind, при этом реализация проекта начинается только спустя 180 дней после окончания сбора денег²⁴. Другим примером является кампания Into the Shadows, реализуемая совместно фотожурналистом агентства Noor Пепом Бонетом (Pep Bonet) и журналистом Лайном Хадсбергом. Для определения точных временных рамок реализации проекта была использована информация, размещаемая на официальной странице Into the Shadows²⁵ в социальной сети Facebook. Именно там были зафиксированы как дата окончания финансирования проекта, так и дата окончания стадии пост-продакшена.

После проведения парсинга был осуществлен дополнительный отбор de visu, в рамках которого были отфильтрованы проекты, попавшие в первоначальную выборку, но de facto не относящиеся к интересующей нас категории.

Результаты исследования

Сформированный для анализа корпус проектов состоит из 352 стартапов, запущенных на трех краудфандинговых платформах.

Наибольшее количество кампаний было обнаружено на Kickstarter.com (N=239) Впрочем, во многом это обусловлено как длительностью существования самих площадок, так и временем появления на них такого направления, как фотожурналистика. Количество отобранных проектов на Planeta.ru и Emphas.is составило 42 и 71 соответственно.

Другим важным фактором для получения финансирования является соотношение общего количества запущенных и успешных проектов. Здесь мы можем отметить, что общая доля профинансированных и реализованных кампаний на Kickstarter.com намного ниже, чем на альтернативных платформах и составляет порядка 15% от общего количества запущенных проектов (рис. 3). В свою очередь, как на Planeta.ru, так и на Emphas.is доля успешных проектов составляет более 50%.

Одной из поставленных нами задач было определение степени привлекательности краудфандинга как инструмента финансирования. В качестве критерия успешности проекта использовалось соотношение требуемой и полученной суммы. При этом в случае с Kickstarter.com и Emphas.is требовалось собрать 100% и более, а для Planeta.ru достаточно было получить хотя бы 50% необходимых средств. Разница в критерии оценки определяется алгоритмом работы самих платформ и их политикой в отношении квалификации кампаний как успешно профинансированных. В результате мы получили подтверждение нашей гипотезы о том, что краудфандинг интересен для профессиональных фотожурналистов и они прибегают к нему чаще, чем фоторепортеры-любители (рис. 4). На полученных результатах может сказаться то, что подсчеты были сделаны с учетом только профинансированных проектов. Тем не менее коррекция представляется незначительной, а более детальный анализ особенностей успешных и не собравших средств проектов, а также причин неудач выходит за рамки данного исследования.

Последним вопросом, который ставился нами в рамках данной работы, является определение сроков реализации самих фотопроектов. Для удобства анализа были выделены три типа проектов по срокам исполнения, и полученные данные были сгруппированы согласно этой классификации:

- быстрые проекты – сроком выполнения до 30 дней;

- средние проекты – сроком выполнения от 30 до 180 дней;

- длительные проекты – срок выполнения свыше 180 дней.

Такие временные рамки обусловлены мнением ряда опрошенных нами профессиональных фотографов²⁶ и позволяют достаточно точно определить требования специалистов к собственным проектам. Как мы видим, среди профессионалов быстрые проекты при краудфандинге не распространены (рис. 5).

Большинство журналистов, прибегающих к краудфандингу, сосредоторчена на длительных проектах, позволяющих раскрывать содержание нарративными методами. Если в полученных нами данных выделить исключительно Emphas.is как специализированную краудфандинговую платформу, то мы увидим, что время, запланированное на осуществление фотопроекта, может превышать 10 лет с медианой, равной двум годам (рис. 6). Здесь возникает конфликт, связанный с тем, что время существования самой площадки Emphas.is меньше заявленных сроков. Это обуславливается рядом причин. Например, сбор денег производится на каждый из этапов реализации проекта отдельной кампанией²⁷ или необходимо получить дополнительное финансирование для съемки, которая уже реализуется автором²⁸.

Выводы и дискуссия

К дискуссии в нашем исследовании можно отнести выборку только трех, пусть и разных по своему характеру и специализации, краудфандинговых платформ. Тем не менее мы полагаем, что выбор платформ – лидеров в своем направлении – позволяет выявить доминирующие тренды.

Проведенный анализ показал, что, несмотря на небольшое количество проектов, финансируемых на платформах Kickstarter.com и Planeta.ru, краудфандинг привлекает внимание профессионалов. В свою очередь, доноры предпочитают инвестировать в проекты, создаваемые профессиональными фотожурналистами, среди которых много победителей самых престижных конкурсов, таких как World Press Photo, Sony World Photography Awards и другие. Часто используется комбинированная схема финансирования, когда часть денег получена через гранты, а частьм финансируется «толпой».

В условиях все большего распространения в СМИ материалов фотографов-любителей или пишущих репортеров, сокращения штата фотослужб, краудфандинг может стать идеальным способом финансирования длительных и качественных фотопроектов, когда автор сам определяет, сколько ему требуется на реализацию замысла, не оглядываясь на сроки, устанавливаемые заказчиками. Краудфандинг открывает большие перспективы сбора средств для фотожурналистов. Наиболее убедителен в этом отношении пример платформы Emphas.is, на которой медианный показатель требуемого на проект времени составил 720 дней, а 57% кампаний, созданных на всех рассматриваемых нами площадках, относятся к категории длительных, т. е. требующих для реализации более 180 дней, что кардинальным образом отличает их от быстрой фотографии, доминирующей в онлайн-пространстве.

Высокий процент авторов кампаний – профессиональных фотожурналистов – позволяет считать краудфандинг не просто разовым или случайным донором для реализации проектов, а признанным способом монетизации деятельности фотожурналиста, пусть и находящимся в стадии становления. Пока остается открытым вопрос, требуется ли появление специализированных площадок типа Emphas.is. Тем не менее сам по себе интерес к краудфандингу, на наш взгляд, является очевидным.

Примечания

¹ Flickr – фотохостинг, предназначенный для размещения, хранения и демонстрации фотографий. Был запущен в 2004 г. Является одной из крупнейших площадок такого типа. По данным платформы, на нем зарегистрировано более 75 млн фотографов (на 23.03.2019) и загружено более. 10 млрд фотографий (на 07.05.2015).

² SmugMug – платный сервис по хостингу фото- и видео материалов, основанный в 2010 г. Также оказывает содействие в организации продажи фотографий как фотографов-любителей, так и профессионалов.

³ Flickr may have lost 63% of its photos after being acquired by SmugMug (updated Oct. 2019). Available at: https://www.flickr.com/photos/franckmichel/6855169886/ (accessed: 09.12.2019).

⁴ Flickr to Delete Millions of Photos as it Reduces Allowance for Free Users (2018) The Guardian, 2 November. Available at: https://www.theguardian.com/technology/2018/nov/02/flickr-delete-millions-photos-reduce-allowance-fr... (accessed: 09.12.2019).

⁵ Number of Monthly Active Instagram Users from January 2013 to June 2018 (in Millions). Available at: https://www.statista.com/statistics/253577/number-of-monthly-active-instagram-users/. (accessed: 09.12.2019).

⁶ First. Women Who Are Changing the World (2017) Time. Available at: https://time.com/magazine/us/4931031/september-18th-2017-vol-190-no-10-u-s/ (accessed: 11.12.2019).

⁷ When Photographers Were Always Part of the Story at Fairfax (2014) iqn. Available at: https://www.crikey.com.au/2014/05/08/when-photographers-were-always-part-of-the-story-at-fairfax (accessed: 12.12.2019).

⁸ NPPA Code of Ethics. Available at: https://nppa.org/nppa-code-ethics (accessed: 13.12.2019).

⁹ Sports Illustrated Lays Off All Staff Photographers (2015) NPPA. Available at: https://nppa.org/news/sports-illustrated-lays-all-staff-photographers (accessed: 15.12.2019).

¹⁰ News Corp Australia Sacks Most of Its Photographers and Subeditors to Cut Costs (2017) The Guardian. Available at: https://www.theguardian.com/media/2017/apr/11/news-corp-australia-sacks-most-of-its-photographers-an... (accessed: 15.12.2019).

¹¹ Theme: Photojournalism: Ethics in a Fast-Food World (2016) TED. Available at: https://www.ted.com/tedx/events/19928 (accessed: 18.12.2019).

¹² Goldberg D. (1999) Photojournalism, TV and the Future. Available at: http://v2.zonezero.com/index.php?option=com_content&view=article&id=380%3Aphotojourn... (accessed: 18.12.2019).

¹³ Slow Photojournalism: the Rise of Long-Term Assignments (2015) BBC. Available at: https://www.bbc.com/news/in-pictures-35039054 (accessed: 15.12.2019).

¹⁴ Greenberg S. (2007) Slow Journalism. Prospect. Available at: http://www.prospect-magazine.co.uk/magazine/slowjournalism#.UiahWuDtKfR (accessed: 18.12.2019).

¹⁵ Сергей Гудак о кодексе чести фотографа и вдумчивом фото // Uzhgorod.in. 2019. Режим доступа: http://uzhgorod.in/stat_i/2019/sergej_gudak_o_kodekse_chesti_fotografa_i_vdumchivom_foto (дата обращения: 17.12.2019).

¹⁶ Le Masurier M. (ed.) (2019) Slow Journalism.

¹⁷ The Statue of Liberty and America’s Crowdfunding Pioneer (2013) BBC. Available at: https://www.bbc.com/news/magazine-21932675 (accessed: 18.12.2019).

¹⁸ Денежная «гора благочестия» // Профиль. 2017. Режим доступа: https://profile.ru/culture/denezhnaya-gora-blagochestiya-4837/ (дата обращения: 18.12.2019).

¹⁹ Stats. Kickstarter.com. Available at: https://www.kickstarter.com/help/stats?ref=global-footer (accessed: 18.12.2019).

²⁰ Crowdfunding platform Emphas.is goes insolvent amid internal conflicts (2013) British Journal of Photography. Available at: https://www.bjp-online.com/2013/10/crowdfunding-platform-emphas-is-goes-insolvent-amid-internal-conf... (accessed: 19.12.2019).

²¹ Q&A: Why is Emphas.is now turning to its own platform to survive? (2013) British Journal of Photography. Available at: https://www.bjp-online.com/2013/05/qa-why-is-emphas-is-now-turning-to-its-own-platform-to-survive/ (accessed: 19.12.2019).

²² Парсинг – метод автоматического сбора данных с веб-сайтов для их дальнейшей обработки.

²³ ParseHub – условно-бесплатное программное обеспечение с графическим пользовательским интерфейсом для осуществления парсинга веб-сайтов.

²⁴ The Team and Theme (2015) Available at: https://www.kickstarter.com/projects/500627651/viewfind-help-us-save-photojournalism/posts/1276776 (accessed: 15.12.2019).

²⁵ Into the Shadows. Available at: https://www.facebook.com/pg/intoshadows/posts/ (accessed: 23.12.2019).

²⁶ Экспертный комментарий Д. Д. Линникова. 2019. Дек., 19. // Архив автора.

²⁷ См. например, проект «Shadow of Condor», для которого средства собирались в три этапа:

а) Pina J. (2011) Shadow of the Condor – Brazil. Available at: http://web.archive.org/web/20130512070534/http://www.emphas.is/web/guest/discoverprojects?projectID=311 (accessed: 22.12.2019);

б) Pina J. (2012) Shadow of the Condor - Phase 2. Available at: http://web.archive.org/web/20121016182411/http://www.emphas.is/web/guest/discoverprojects?projectID=... (accessed: 22.12.2019);

в) Pina J. (2013) Shadow of the Condor – Final Phase. Available at: http://web.archive. org/web/20130511011738/http://www.emphas.is/web/guest/discoverprojects?projectID=707 (accessed: 22.12.2019).

²⁸ BTC pipeline (2011) Emphas.is. Available at: http://web.archive.org/web/20121219061145/http://www.emphas.is/web/guest/discoverprojects?projectID=... (accessed: 21.12.2019).

Библиография

Бакулин О. А. Краудфандинг для фотожурналистов: новые возможности творческой реализации // МедиаАльманах. 2014. № 3. С. 22–29.

Бакулин О. А. Дело «Эдуардо Мартинса» в контексте проблем развития современной фотожурналистики: взгляд российских экспертов // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10: Журналистика. 2019. № 5. С. 120–134. DOI: 10.30547/ vestnik.journ.5.2019.120134

Ганюшин А. А. Перспективы развития визуальной коммуникации средствами цифровой фотографии // Знание. Понимание. Умение. 2014. № 1. С. 301–305.

Маслов А. С. Профессиональные и этические стандарты в фотожурналистике: практика применения // Вестн. ВГУ. Сер.: Филология. Журналистика. 2010. № 1. С. 157–166.

Панкеев И. А. Использование фотографического произведения в СМИ: правовые и этические аспекты // МедиаАльманах. 2013. № 6. С. 46–51.

Хлебникова Н. В. Гражданская журналистика: к истории становления термина // Медиаскоп. 2011. № 3.

Aitamurto T. (2011) The impact of crowdfunding on journalism: Case study of Spot.us, a platform for community-funded reporting. Journalism Practice 5 (4): 429–445. DOI: https://doi.org/10.1080/17512786.2010.551018

Allan S. (2015) Introduction: Photojournalism and citizen journalism. Journalism Practice 9 (4): 455–464. DOI: https://doi.org/10.1080/17512786.2015.1030131

Andén-Papadopoulos K., Pantti M. (2011) Amateur Images and Global News. Bristol: Intellect Ltd. Pp. 9–20.

Brennen B., Brennen J. S. (2015) Taking our pictures: Citizen photojournalism in traditional US news media. Journalism Practice 9 (4): 520–535. DOI: https://doi.org/10.1080/17512786.2015.1030138

Grayson L. (2015) Citizen photojournalism: How photographic practices of amateur photographers affect narrative functions of editorial photographs. Journalism Practice 9 (4): 568–579. DOI: https://doi.org/10.1080/17512786.2015.1030142

Greenwood K., Thomas R. (2015) Locating the journalism in citizen photojournalism. Digital Journalism 3 (4): 615–633. DOI: 10.1080/21670811.2015.1034528

Guerrero García V., Palomo B. (2015) The crisis of photojournalism: Rethinking the profession in a participatory media ecosystem. Communication and Society 28 (4): 33–48. DOI: https://doi.org/10.15581/003.28.4.33-48

Kopeć K. D. (2017) Crowdfunding scheme in journalism. Zeszyty Naukowe Wyższej Szkoły Humanitas Zarządzanie 18 (1): 119–130. DOI: https://doi.org/10.5604/01.3001.0010.2885

Le Masurier M. (2015) What is slow journalism? Journalism Practice 9 (2): 138–152. DOI: https://doi.org/10.1080/17512786.2014.916471

Mast J., Hanegreefs S. (2015) When News Media Turn To Citizen-Generated Images of War. Digital Journalism 3 (4): 594–614. DOI: https://doi.org/10.1080/21670811.2015.1034527

McChesney R., Nichols J. (2010) The Death and Life of American Journalism: The Media Revolution that Will Begin the World Again. New York: Nation Books.

Mortensen T. M., Jones J., Keshelashvili A. (2015) Dear Citizen Photojournalists: Who are you? Studying the motivations and values of citizen photojournalists. Photographies 8 (2): 211–230. DOI: https://doi.org/10.1080/17540763.2015.1066651

Mortensen T. B., Keshelashvili A. (2013) If Everyone with a Camera Can Do This, Then What? Professional Photojournalists’ Sense of Professional Threat in the Face of Citizen Photojournalism. Visual Communication Quarterly 20 (3): 144–158. DOI: https://doi.org/10.1080/15551393.2013.820587

Pantti M., Bakker P. (2009) Misfortunes, memories and sunsets: Non-professional images in dutch news media. International Journal of Cultural Studies 12 (5): 471–489. DOI: https://doi.org/10.1177/1367877909337860

Paschalidis G. (2015) Mini cameras and maxi minds: Citizen photojournalism and the public sphere. Digital Journalism 3 (4): 634–652. DOI: https://doi.org/10.1080/21670811.2015.1034529

Pogliano A. (2015) Evaluating news photographs: Trust, impact and consumer culture in the digital age. Journalism Practice 9 (4): 552–567. DOI: https://doi.org/10.1080/17512786.2015.1030141

Stewart J., DiCampo P. (2019) Should use of online photographs be exempt from ethical guidelines? The Lancet Infectious Diseases 19 (9): 933–934. DOI: https://doi.org/10.1016/S1473-3099(19)30433-5

Yaschur C. (2012) Shooting the Shooter: How Experience Level Affects Photojournalistic Coverage of a Breaking News Event. Visual Communication Quarterly 19 (3): 160–176. DOI: https://doi.org/10.1080/15551393.2012.706575

Поступила в редакцию 03.03.2020