Типологический анализ современных фотоагентств

Раздел: Современная журналистика: тематика и проблематика

Исследование, которое представляет собой типологический анализ фотоагентств как особой разновидности медиаорганизаций, проводится впервые. Выявлены признаки, позволяющие определить типологические особенности фотоагентств, а именно: организационно-экономический статус, виды деятельности, тип информационного продукта, аудитория, ареал сбора и распространения информации. Подробно изучено 108 фотоагентств, определены кластеры типологически родственных (4), а также обоснована возможность считать остальные гибридными. Ведущим признаком для кластеризации послужил тип информационного продукта, подпризнак «тип фотоконтента», который обнаружил тесную взаимосвязь с организационно-экономическим статусом и — в большинстве случаев — с другими признаками. Автор приходит к выводу, что большинство изученных организаций расширяет свой ассортимент за счет аудио-, видео- и других информационных продуктов, т. е. происходит их трансформация из агентств фотографических в мультимедийные.

Введение

Фотографические агентства — особая разновидность специализированных агентств, которые занимаются производством, дистрибуцией и архивацией фотографического контента, востребованного сегодня большинством электронных и бумажных СМИ, а также рекламной индустрией, книжными издательствами и пр. Впервые подобные организации начали появляться еще в XIX в., массово — в 1920—1930 гг., постоянно развивались и трансформировались в течение последующих десятилетий. Начало XXI в. — очередной виток их развития, спровоцированный распространением Интернета, появлением на рынке цифрового фотооборудования и масштабными изменениями в системе СМИ и — шире — медиаиндустрии в целом. Если деятельность информационных агентств, производящих текстовую продукцию, ориентирована, прежде всего, на «сбор новостей» (Засурский (ред.), 2003: 10), то в отношении информационных фотоагентств подобное утверждение затруднительно считать полным, поскольку они собирают не только новости, но и материалы о повседневной «рутинной» жизни (фотодокументалистику), а также интенсивно занимаются архивацией фотоинформации и распространением архивных фотографий, актуализированных тем или иным инфоповодом. Таким образом, понятия фотоагентства и фотоархива частично пересекаются, сращиваются, обозначая специфику данных организаций.

Уже в первые десятилетия существования фотоагентств обозначилась возможность их типологической диверсификации: появлялись организации частные и государственные, некоторые из них специализировались на производстве определенного вида изображений (например, стереопар, как «Кистоун Вью Кампани» (Keystone View Company)), могли иметь то или иное тематическое ограничение. К настоящему моменту процесс диверсификации продолжается: появляются интернет-агентства, разнообразнее становятся формы их организации, одни компании поглощают другие, развиваются партнерские отношения, меняются принципы структурирования информации, сами информационные продукты и т.д.

Целью настоящей публикации является выявление типологических факторов, релевантных для анализа фотоагентств, представленных на современном медиарынке, а также собственно типологический анализ влиятельных в настоящий момент времени фотоагентств международного и локального масштаба. Это представляется значимым не только для исследователей медиа, но и для маркетологов, проектирующих стратегии развития фотоагентств, для фотографов, фотожурналистов, бильдредакторов, архивных работников, сотрудничающих с ними.

Обзор академических публикаций

Деятельность фотоагентств изучена на сегодняшний день фрагментарно. Типологического анализа, насколько нам удалось установить, ранее не проводилось. Публиковались монографии и статьи, посвященные истории и деятельности тех или иных агентств — главным образом, зарубежных: «Блэк Стар» (Black Star), «Магнум Фотос» (Magnum Photos), «Ажанс Вю» (Agence Vu) и др., а также альбомы, представляющие фрагменты их коллекций (Ромакина, 2012; Amar, 1996; Blaschke, 2016; Caujolle, Bolloc, 2006; Chéroux, Bouveresse (eds.), 2017; Coleman, 2013; Gale (ed.), 2012; Gunther, Thezy, 1988; Leblanc, Dupuy, 2017; Leroux, Moriniere, 1998; Lubben et al., 2017; Neubauer, 1997; Picault, 2007; Surhone, Tennoe, Hennsonow, 2011; Torosian, Higdon, 2013; Zoe, 1986 и др.)^{1, 2, 3, 4}. Изучалась деятельность информационных агентств, одним из подразделений которых является фотослужба (Битюцкая, 2018; Войцехович, 2005; Голубев, Мельник, 2011; Могилевская, 2008 а, 2008 б; Саляхова, 2005; Сапунов, 2006; Фролова, 2010; Huteau, Ullmann, 1992; Silberstein-Loeb, 2014). Однако фотослужбе, как правило, если и уделялось, то незначительное внимание — при характеристике структуры организации. Из более специализированных исследований стоит отметить те, в которых рассматриваются нормативные аспекты новостной агентской фотографии (Запольская, 2014; Таран, 2008; Чапник, 2016; Hall, 1973; Horton, 2010; Ilan, 2018; Kobre, 2016); проблема авторского стиля агентских фотографов (Ромакина, 2019); социокультурные, экономические и иные аспекты деятельности стоковых агентств (Воронов, 2016; Злобина, 2015; Поминова, 2011, 2013; Heap, 2020); проблема архивации фотографий на институциональном уровне (Desveau, 2018); влияние Интернета на развитие данной разновидности институций (Могилевская, 2008 а, 2008 б; Fabre, 2017), которое в том числе привело к появлению гражданских фотоагентств (Nicey, 2013); книгоиздательская деятельность фотоагентств (Pedon, 2007). Также значимым в контексте изучаемой проблемы является типология информационных агентств (Вартанова, Вирен, Фролова, 2013) и труды по типологии системы СМИ (Шкондин, 2007, 2010).

О специфике терминологического аппарата

Важно отметить, что помимо термина «фотоагентство» существует ряд понятий, близких ему по значению и используемых в профессиональной и повседневной речи для обозначения организаций, которые так или иначе связаны с созданием и/или дистрибуцией, сохранением фотографических произведений: фотобанк (в иностранных языках есть употребляемое иногда в синонимичном ему значении понятие «банк изображений» — англ. image bank, фр. banque des images), фотосток/фотостоковое агентство, фотоархив. Определимся, каким образом они соотносятся с исходным термином фотоагентство, но прежде уточним сам термин. Возможно зафиксировать следующие его определения: «организация, которая ведет работу с фотографиями и распространяет их» (Herschdorfer (ed.), 2018: 31); «ресурс, с помощью которого фотографии могли бы размещаться в общественном пространстве, чаще всего путем воспроизведения в газетах и журналах, а фотограф мог бы зарабатывать на жизнь профессиональной практикой» (Warren (ed.), 2005: 1224); «медиаорганизации <...> которые собирают новостные репортажи и/или фотографии и распространяют их среди теле- и радиовещательных компаний и прессы» (Good, Lowe, 2017: 159). Авторы данных дефиниций, прежде всего выделяют коммуникативную функцию: фотоагентства обеспечивают массовому зрителю возможность знакомиться с фотоинформацией. Л. Уаррен также упоминает финансовые выгоды: агентство предоставляет фотографу возможность зарабатывать запределами частных фотостудий, что было в своем роде революционно в 1920-е гг., в ранние годы развития агентств (Warren (ed.), 2005: 1224). На практике фотоагентствами чаще всего называют организации, которые занимаются, прежде всего, журналистикой, т. е. новостной фотографией и/или документальными фотоисториями, фотопроектами, — это подчеркивают авторы Гуд и Лоо. В иностранных языках такую фогографию маркируют как «редакторскую» (англ. editorial photography, фр. photographie éditoriale), она фактографична, фиксирует конкретных людей и конкретные события и востребована в СМИ, в противовес «коммерческой» (англ. commercial photography, фр. photographie commerciale), используемой в коммерческих и маркетинговых целях, продвигающей товары, услуги, идеи⁵. Последнюю ранее продавали, как правило, фотостоки, «представители фотографов, предоставлявших свои снимки для лицензирования и воспроизведения» (Peres, 2007: 350). Сегодня эта характеристика фотостоков уже не столь очевидна. Впрочем, и ранее такие организации могли заниматься в том числе и фотодокументалистикой (т. е. той самой «редакторской» фотографией) — как, например, в XX в. компания Отто Беттмана (The Bettmann Archive), сотрудничавшая с известным журналом «Лайф» (Life). Некоторые авторы относят ее к фотостокам (Peres, 2007: 351), что по-своему закономерно, т. к. объем коммерческих съемок был достаточно велик. Или, например, канадское «Л’Ажанс Сток Фото» (L’Agence Stock Photo), занимающееся фотожурналистикой, в своем названии использует термин «сток», хотя фотостоком не является. Таким образом, возможно отметить терминологическую диффузию. Как нам представляется, различие между двумя группами организаций заключается не только в типе информационного продукта, но и в том, что в фотоагентствах фотографы, как правило, работают в штате (сделанные ими снимки частно являются собственностью агентства, также возможна комбинация штатных и внештатных позиций) или даже выступают как его соучредители/совладельцы (как, например, в «Магнум Фотос» и некоторых других), тогда как в современные фотостоки они лишь предоставляют работы на продажу как независимые авторы на договорных основаниях, являясь «контрибьюторами». В зависимости от средней стоимости изображений фотостоки принято делить на макро-, микро- и наностоки. С крупными стоками сегодня сотрудничают миллионы (!) авторов, тогда как в штате новостного фотоагентства может быть несколько десятков авторов, и оно уже будет считаться крупным. Примечательно, что по отношению к фотостоку термин фотоагентство иногда используется в том числе как «зонтичное» понятие, т. е. можно утверждать, что фотостоки являются разновидностью фотоагентств — именно такой позиции мы будем придерживаться в настоящем исследовании, так как, с нашей точки зрения, это наиболее адекватно нынешней диверсификации подобного рода организаций.

Понятие фотобанк начали интенсивно использовать в начале XXI в., прежде всего в синонимичном «фотостоку» значении⁶. Некоторые организации (как правило, компании-гиганты) даже включают его в собственное наименование — например, фотобанк ©Шаттерсток (photobank ©Shutterstock), фотобанк ©Депозитфотос (photobank ©Depositephotos). Также понятие фотобанк используют при именовании баз изображений коммерческих корпораций (см., например, фотобанки компаний «Аэрофлот», «Домодедово», «Северсталь», «СибЭнергоСила» и др., назначение которых — предоставление изображений для медиа). Фотобанками их легитимно называть, прежде всего, исходя из способа распространения: фотографии лицензируются. При этом некоторые из фотобанков с точки зрения распространяемого ими контента ближе к новостным фотоагентствам (например, «Фотобанк спортивных фотографий», где важна хроникальная и событийная привязка снимков). Таким образом, в отдельных случаях термин фотобанк скорее синонимичен фотоагентству. Сегодня можно наблюдать живую жизнь этого термина: сфера его использования расширяется буквально на глазах. Так, к 75-летию Победы Российским военно-историческим обществом в сотрудничестве с целым рядом организаций был открыт фотобанк «Образы войны», предоставляющий в некоммерческое использование массив фотоснимков времен ВОВ и призванный увековечить память об участниках этой войны⁷. По своей сути он близок фотоархиву, однако при этом не является хранителем оригиналов изображений, а лишь аккумулирует их цифровые копии, открывая аудитории возможность их использования.

Фотоархивами традиционно принято называть хранилища исторически ценных изображений: основной фотографический фонд в них составляют снимки, репрезентирующие прошлое и имеющие историческую ценность. Как правило, большая часть из них представлена на физических носителях (стекла, пленки, слайды, бумажные отпечатки и др.), что подразумевает наличие помещений, обеспечивающих подходящие условия их хранения. Фотоархивы могут иметь статус самостоятельных организаций («Российский государственных архив кинофотодокументов» и др.) или являться подразделениями тех или иных фотоинституций, в том числе фотоагентств («Фотохроника ТАСС», «Магнум Фотос» и др.), СМИ («Известия», «Нью-Йорк Таймс» (The New York Times) и др.), исследовательских организаций («Гетти Ресерч Инститьют Фото Аркайв» (The Getty Research Institute Photo Archive) и др.), музеев («Мадам Тюссо Лондон’с Фотографик Аркайв» (Madame Tussauds London’s Photographic Archive) и др.) и т. д.

Таким образом, можно зафиксировать подвижные границы терминов, но при этом традиции их использования в профессиональной среде достаточно устойчивы. В настоящем исследовании ключевыми являются понятия фотоагентство, фотобанк и фотосток. Архивную функцию большинство из них выполняет de facto.

Методика: выявление типообразующих признаков

Опорой для выявления основных типообразующих признаков дня нас послужили публикации об информационных агентствах, их типологических особенностях (Вартанова, Вирен, Фролова, 2013) и о разновидностях агентств в Интернете (Могилевская, 2008 а, 2008 б), а также базовая типология СМИ (Шкондин, 2007, 2010). Коллектив авторов, исследовавших информационные агентства как особую разновидность СМИ в медиасистеме, выделяет наиболее существенные признаки, позволяющие обособить агентства в отдельную типологическую группу, — аудиторные и целевые. В данной публикации также обозначаются признаки для определения внутригрупповых различий агентств: целевое назначение, тип собственности (государственная или частная), ареал циркуляции информации (Вартанова, Вирен, Фролова, 2013: 19, 22). Перечень признаков, которые дают возможность выявить особенности агентств в Интернете, у Э. Могилевской несколько иной: три основных — издатель, целевое назначение, читательская аудитория, а также ряд второстепенных — внутренняя структура сайта, оформление, периодичность, объем посещаемости (последний замещает классический для печатной прессы признак «тираж» (Могилевская, 2008 б). Внутригрупповые различия автор предлагает фиксировать исходя из формы функционирования, типа учредителя, целевого назначения, характера аудитории, территории распространения и масштаба деятельности, содержательно-тематической направленности, наличия/отсутствия филиальной сети, характера основной информации, формы доступа к информации (Могилевская, 2008 а). Примечательно, что по признаку «характер основной информации» интернет-фотоагентства Э. Могилевская выделяет в отдельную группу наряду с текстовыми и мультимедийными интернет-агентствами (Могилевская, 2008 а). Если же говорить о системе СМИ в целом, то прежде всего для нас значима типология, в которой выделены технологические, экономические, аудиторные, редакционные характеристики, тип информации, целевое назначение (Шкондин, 2007, 2010). Однако ни один из перечисленных «наборов» не может быть транспонирован на систему фотоагентств напрямую, т. к. последние имеют свои организационные особенности, их отличает уникальность информационного продукта и широкая палитра видов деятельности. Так, не все из них являются «поставщиками новостей» или являются таковыми лишь частично, при этом они могут вести интенсивную деятельность в сфере журналистики. Важно отметить «интернациональный» характер визуальной информации (для декодирования ее не требуется знание определенного языка), а также тот факт, что не все фотоагентства имеют официальный статус СМИ даже в тех странах, где это регламентируется, и это не является определяющим для данных организаций: большинство из них в той или иной форме сотрудничает со СМИ, при этом некоторые на регулярной основе ведут собственные блоги и т. д.

Опираясь на перечисленные выше исследования, а также учитывая специфику фотографии как особой разновидности информации, считаем важным для типологизации фотоагентств выделить следующие признаки и подпризнаки:

1. организационно-экономический статус: 1.1 форма собственности — государственная/частная; 1.2 принадлежность корпорациям (если есть); 1.3 партнеры; 1.4 наличие фотографов в штате;

2. виды деятельности — сбор, дистрибуция, хранение информации, образовательная, издательская, выставочная деятельность и т. д.;

3. тип информационного продукта: 3.1 тип фотоконтента — арт-фотография (АртФ), архивные фотоматериалы (АФ), коммерческая фотография (КФ), научная фотография (НаучнФ), новостная фотография (НФ), фотодокументалистика (ФД)⁸; 3.2 дополнительные информационные продукты — аудио (А), видео (В), графическая иллюстрация (ГИ), инфографика (И), мультимедиа (М), репродукции произведений искусства (Р); 3.3 тематическая направленность: универсальная (У)/специализированная (С) – модная, спортивная, архитектурная фотография и т. д.; 3.4 доступность информации: платно (П)/бесплатно (Б)/комбинированная форма дистрибуции (К);

4. аудитория: 4.1 профессиональная характеристика, 4.2 языковая характеристика;

5. ареал сбора (5.1) и распространения (5.2) информации: локальное (Л)/национальное (Н)/международное (М).

С нашей точки зрения, этого достаточно, чтобы определить особенности каждого конкретного фотоагентства, поставляющего на медиарынок на тех или иных условиях в той или иной форме определенный тип информации, востребованной у конкретной аудитории на конкретной территории. Изначальной гипотезой автора является идея о том, что современные фотоагентства можно разбить на несколько кластеров, каждый из которых объединит типологически схожие организации. Признаки, которые станут наиболее значимыми для такого разделения, должны быть выявлены в ходе исследования.

Результаты: типология современных фотоагентств

Нами были проанализированы 108 авторитетных фотоагентств⁹, часть результатов исследования представлена в данной статье. 22 фотоагентства из изученных были отобраны к публикации таким образом, чтобы, с одной стороны, в выборку попали крупнейшие мировые и российские организации, а с другой – чтобы в совокупности они демонстрировали вариативность современного рынка медиаинституций. Анализ проводился путем глубинного мониторинга веб-ресурсов, представляющих фотоагентства в Интернете, изучения исторических сведений и публикаций о фотоагентствах, а также документации «Роскомнадзора» и иных регистрирующих организаций. Более подробно выборка данных анализа представлена в таблице 1 (порядок — алфавитный).

Анализируя приведенные данные, с нашей точки зрения, обоснованно выделять четыре основные группы, исходя из признака «тип информационного продукта», подпризнака «тип фотоконтента». Примечательно, что при этом обнаруживается взаимосвязь между типом фотоконтента и таким параметром, как организационно-экономический статус, а в большинстве случаев и другими:

Фотоагентства, которые преимущественно занимаются новостной фотографией (3. «АйПресс», 7. «БэлгаИмэдж», 9. «дпа Пикче-Альянс», 12. «Канадиен Пресс Имэджис», 14. «Коммерсантъ Фото», 21. «Фотохроника ТАСС» и др.). Как правило, они являются подразделением крупных информационных/пресс агентств, государственных или частных, которые специализируются на новостях. Схема сотрудничества с фотографами в них чаще комбинированная (штат + фриланс), велика сеть партнерств, помогающих расширить ареал распространения информации. Основной же массив собираемой информации ориентирован на локальный или национальный контекст. Чрезвычайно важна оперативность поставляемой информации. Контент — платный. Язык распространения чаще всего национальный + английский.

Фотоагентства, которые преимущественно занимаются «коммерческой» фотографией. Большинство из них именуют себя фотостоками, некоторые фотобанками. Фотографы, как правило, вне штата. Дополнительная деятельность влиятельных фотостоков — разработка программного обеспечения (1. «Адоб Сток», 22. «Шаттерсток»). «Редакторская» фотография если и распространяется, то для таких агентств вторична. Сопровождающий текстовый контент, как правило, переводится на многие языки (до 20 и более, в разных регионах функционируют свои сайты), что не свойственно для агентств других групп. Часть контента или даже весь может быть бесплатным («Пиксабэй» и др.), сеть партнерств может быть очень обширной или отсутствовать вовсе.

Узкоспециализированные фотоагентства, сфокусированные на той или иной теме (16. «НАСА Имэджис», 19. «Райтер Пикчес», также «Сайенс Фото Лайбрери», «Фотобанк спортивных фотографий» и др.). Тематическое ограничение информационного продукта определяет их идентичность. Это небольшие частные компании или подразделения специализирующихся на данной теме компаний. Контент — платный (исключение — «НАСА Имэджис»).

Существуют и такие организации, которые затруднительно отнести к той или иной группе, — например, «Гетти Имэджис» (в таблице — пункт 10), вбирающие в себя признаки групп 1 и 3. Но это скорее единичные случаи, требующие индивидуального рассмотрения и не нарушающие общих закономерностей типологизации, а лишь маркирующие одну из тенденций развития современного рынка: тенденцию к укрупнению, поглощению крупными концернами более мелких фотоагентств, что приводит к гибридизации. Гибридизацию фотоконтента можно зафиксировать во многих агентствах групп 1, 2 и 3: новостники («БэлгаИмэдж», «дпа Пикче-Альянс» и др.) включают в ассортимент «коммерческую» фотографию, фотостоки («Шаттерсток» и др.) — новостную и фотодокументалистику, однако это лишь добавочный продукт, не меняющий модели функционирования организации радикальным образом.

Заключение

По результатам проведенного исследования выделены четыре группы фотографических агентств, которые демонстрируют взаимосвязь между основным информационным продуктом (новостная фотография, фотодокументалистика, коммерческая фотография, тематически специализированный фотоконтект) и организационно-экономическим статусом, а в ряде случаев и другими параметрами. Группы являются достаточно устойчивыми образованиями. Признак «тип информационного продукта», его подпризнак «тип фотоконтента» представляется целесообразным выделять как ведущий для формирования группы. Форма собственности, аудиторная специфика и иные признаки и подпризнаки выступают в данной ситуации как сопутствующие. Это следует учитывать в практической деятельности при разработке концепций вновь создаваемых фотоагентств и при моделировании стратегий развития уже действующих на рынке организаций.

Важно также отметить, что большинство современных фотоагентств расширяет «ассортимент» производимой ими информации, предлагая аудитории, помимо фотоконтента, аудио, видео, графические иллюстрации, инфографику, мультимедийные продукты, де-факто трансформируясь при этом из фотографического агентства в мультимедийное. Происходит это как за счет расширения профессиональных компетенций фотографа (так, в большинстве новостных фотоагентств — группа 1 — в обязанности фотографа сегодня также входит съемка видео, видео снимают и многие авторы фотостоков — группа 3), так и за счет привлечения специалистов смежных специальностей. Архивную функцию агентства групп 1, 2 и 4 начинают выполнять через несколько лет функционирования на рынке, как только происходит наполнение базы изображений снимками, теряющими актуальность, но обретающими историческую ценность.

Наиболее перспективными направлениями дальнейших исследований представляется более подробное изучение каждой из выделенных групп, анализ специфики национальных систем фотоагентств, учитывающий политические, экономические, культурологические и иные особенности конкретного региона, изучение процесса цифровизации и мультимедиатизации контента фотоагентств, экономических моделей функционирования, процесса их взаимодействия с другими медийными институтами, в том числе специализирующимися на фотографии, а также истории развития фотоагентств.

Примечания

¹ Reuters – Our World Now 6 (2013) London: Thames & Hudson.

² The Art of Seeing 2: The Best of Reuters Photography, 2nd ed. (2004) Upper Saddle River; New Jersey: Financial Times Prentice Hall.

³ The World in Pictures by the Photographers of VII (2012) London; New York City: Phaidon Press.

⁴ Vu’s 15 ans: Agence de photographes (2002) Paris: Éditions de la Martinière.

⁵ О различии данных понятий и различии лицензий на разные виды фотографий, необходимости/отсутствии получать разрешение моделей и проч. см., например, Соглашения о стандартной и расширенной лицензии. Depositphotos.com, без даты. Режим доступа: https://ru.depositphotos.com/license.html (дата обращения: 04.12.2020); Concha V. (2019) Understanding the Differencies Between Commercial and Editorial Photography. 500pix Blog. Available at: https://iso.500px.com/understanding-the-differences-between-commercial-editorial-photography/ (accessed: 04.12.2020); Ask Shutterstock: Editorial vs Commercial Images (2010) Shutterstock.com, 28 May. Режим доступа: https://www.shutterstock.com/blog/editorial-vs-commercial-images (дата обращения: 04.12.2020); Différence entre photographie commerciale, mode et éditoriale (2011) Quebecphotos, 28 December. Available at: http://www.quebec-photos.ca/difference-entre-photographie-commerciale-mode-et-editoriale-t/ (accessed: 04.12.2020) и др.

⁶ Игра изображений. // Коммерсант. Деньги. № 39. 2006. Окт., 2. С. 28. Режим доступа: https://www.kommersant.ru/doc/709111 (дата обращения: 12.05.2020).

⁷ Режим доступа: образывойны.рф (дата обращения: 31.07.2020).

⁸ В совокупности новостная фотография и фотодокументалистика составляют «редакторскую» (editorial) фотографию, однако нам видится принципиально важным сохранять данное разделение, т. к. это разные виды журналистской информации — первый ориентирован на оперативность, второй менее, первый имеет определенные визуальные «протоколы», второй сосредоточен на авторском стиле фотографов и т. д. Первый возможно отнести к событийной, новостной журналистской информации, тогда как второй — к аналитической (Шкондин, 2007: 31)

⁹ Выборка представляет собой самостоятельную исследовательскую ценность, формировалась автором в течение нескольких лет исследовательской и преподавательской деятельности на факультете журналистики МГУ с опорой на тексты специализированных масс-медиа и научные публикации, а также по результатам интервью с экспертами (в частности, Т. Дворжаком, президентом агентства «Магнум Фотос» в 2017–2020 гг.).

¹⁰ Веб-сайты приведенных в таблице агентств: «Коммерсантъ Фото» – https://www.kommersant.ru/photo, «Фотохроника ТАСС» – https://tass.ru/media/slideshow, VII Photo – https://viiphoto.com, Adobe Stock – https://stock.adobe.com, Agence Vu – https://www.agencevu.com, AP Images – http://www.apimages.com, Archivolatino – www.archivolatino.com, BelgaImage https://www.belgaimage.be, Black Star – https://www.blackstar.com, dpa Picture-Alliance — www.picture-alliance.com, EPA – https:// www.epa.eu, EyePress – https://www.eyepressphoto.com, Getty Images – https://www.gettyimages.com, Keystone – https://visual.keystone-sda.ch/en/web/guest/home, Magnum Photos – www.magnumphotos.com, NASA Images – https://www.nasa.gov/multimedia/imagegallery/index.html, NOOR Images – https://www.noorimages.com, Pixabay – https://pixabay.com, Shutterstock – https://www.shutterstock.com, The Canadian Press Images – http://www.cpimages.com, VISUM – https://www.visum-images.com, Writer Pictures – https://www.writerpictures.com

^11.Одно из немногих агентств, которое работает только со СМИ (лицензия «editorial use only»), не работает с коммерческими компаниями и частными клиентами.

¹² Дата основания холдинга «Канадиен Пресс» (The Canadian Press). Данных о дате основания фотоподразделения не обнаружено в источниках открытого доступа.

¹³ Контент онлайн-издания «Магнум Мэгэзин» (Magnum Magazine), которое способствует продвижению агентства, является бесплатным.

¹⁴ Дата создания онлайн базы.

¹⁵ Оговаривается необходимость получать разрешение изображаемых лиц, проставлять копирайты в определенных случаях.

¹⁶ Фотографии и видео могут быть защищены правами на использование товарных знаков, релизом модели или релизом собственности.

¹⁷ Часть образовательных мероприятий бесплатны.

Библиография

Битюцкая В. В. ТАСС в системе информационных агентств новой России // Культура и цивилизация. 2018. Т. 8. № 6а. С. 5–11.

Вартанова Е. Л., Вирен Г. В., Фролова Т. И. Типология информационных агентств // Вестн. Мocк. ун-та. Сер. 10: Журналистика. 2013. № 3. С. 6–30.

Войцехович К. А. Информационное агентство Ассошиэйтед Пресс в условиях современного информационного рынка: дис. ... канд. филол. наук. М., 2005.

Воронов В. С. Агрегаторы изображений на финансовом рынке: приток свежего капитала и инвестиционные риски // Научный журнал НИУ ИТМО. Серия «Экономика и экологический менеджмент». 2016. № 2. С. 1–11. DOI: 10.17586/2310-1172-2016-9-2-1-11

Голубев В. Ю., Мельник Г. С. Сравнительный анализ рынка информационных услуг в Великобритании и России (сегмент информационных агентств) // Вестн. Санкт-Петербургск. ун-та. Сер. 9: Язык и литература. 2011. Вып. 1. С. 230–242.

Запольская А. Б. Производство новостной фотографии: аналитические ресурсы социальных наук // Вестн. Самарск. гос. ун-та. 2014. № 5 (116). С. 30–36.

Злобина Е. В. Стоковая фотография в современной медиакультуре // Череповецкие научные чтения — 2015 // Мат. Всерос. науч.-практ. конф.: в 4 ч. Ч. 1: Литературоведение, лингвистика, СМИ, история, философия,политология / отв. ред. Н. П. Павлова. Череповец: ЧГУ, 2016. С. 62–64.

Могилевская Э. В. (a) Информационные агентства в интернете: особенности и принципы функционирования: дис. ... канд. филол. наук. Тольятти: Тольяттинск. гос. ун-т, 2008.

Могилевская Э. В. (б) Типологические признаки информационных агентств в Интернете // Вестн. ВГУ. Сер.: Филология. Журналистика. 2008. № 1. С. 207–213.

Поминова Е. Российский фотобанк «Лори»: структура, функционирование и место на рынке стоковых изображений // МедиаАльманах. 2013. № 5. С. 30–36.

Поминова Е. Фотостоки и фотобанки – новое средство обеспечения визуального контента // В мастерской фотожурналиста. М.: Изд-во МГУ, 2011. С. 118–132.

Ромакина М. А. Постсоветское пространство глазами фотографов Magnum и Vu // Мат. Междунар. науч.-практ. конф. «Журналистика-2011». М.: Фак. журн. МГУ, 2012. С. 302–303.

Ромакина М. А. Документальность фотографии и проблема авторского стиля (по материалам. Magnum Photos) // Фотография как документ: пределы конструирования образа // Мат. конф. Екатеринбург: УрФУ, 2019.

Саляхова Н. В. Роль и место агентства «Франс-Пресс» в мировых информационных процессах: дис. ... канд. филол. наук. М., 2005.

Сапунов В. И. Зарубежные информационные агентства. СПб: Михайлов В. А., 2006.

Система средств массовой информации России / под ред. Я. Н. Засурского. М.: Аспект Пресс, 2003.

Таран А. Фотография в контексте публикации. Нравственный аспект в работе фотоагентства — поставщика изображений. Ч. II // Вестн. Санкт-Петербургск. ун-та. Сер. 9: Язык и литература. 2008. Вып. 1. С. 329–331.

Фролова Т. И. Информационные агентства // Средства массовой информации России: учеб. пособие для вузов / под ред. Я. Н. Засурского. М., 2011. С. 359–388.

Шкондин М. В. Периодическая печать: системные основы типологии // Типология периодической печати / под ред. М. В. Шкондина, Л. Н. Реснянской. М.: Аспект Пресс, 2007.

Шкондин М. В. Системные характеристики СМИ // Средства массовой информации России: учеб. пособие для вузов / под ред. Я. Н. Засурского. М.: Аспект Пресс, 2010.

Чапник Г. Правда не нуждается в союзниках. СПб: Клаудберри, 2016.

Amar M. (1996) Aux origines de l‘agence Magnum. Vingtiиme Siиcle. Revue d‘histoire 52: 137–139.

Blaschke E. (2016) Banking on Images: From the Bettmann Archive to Corbis. Leipzig: Spector Books.

Caujolle C., Bolloc J., et. al (2006) Agence Vu’ gallerie: Photo Poche No 107. Arles: Actes Sud.

Chéroux C., Bouveresse C. (eds.) (2017) Magnum Manifesto. London: Thames & Hudson.

Coleman A. D. (2013) Archive and Artefact. The Black Star Photo Agency. Border crossings: a magazine for the arts 32 (1): 64–73.

Danesi M. (2008) Dictionary of Media and Communications. London; New York: M. E. Sharpe.

Desveau D. (2018) Constitution d’une collection, pratique, circuit des tirages photographiques et conventionnement, le point de vue d’une agence photographique historique, Roger-Viollet (1938–2005). In Situ 36: 18903. Available at: https://journals.openedition.org/insitu/18093 (accessed: 28.04.2020). DOI: https://doi.org/10.4000/insitu.18093

Fabre M. (2017) La photographie de presse au ban des disposotifs d’exposition numérique. Paris Match et l’AFP sur Instagram. Communication & langage 174: 87–103.

Gale P. (ed.) (2012) Archival Dialogues: Reading the Black Star Collection. Toronto: Ryerson Image Centre.

Good J., Lowe P. (2017) Understanding Photojournalism. London; Oxford; New York: Bloomsbury Academic.

Gunther T.M., Thezy M. (1988) Alliance Photo: Agence photographique, 1934–1940. Paris: Bibliothèque historique de la ville de Paris.

Hall St. (1973) The Determination of News Photographs. In St. Cohen, J. Young (eds.) The Manufacture of News: social problems, deviance and the Mass Media. Beverly Hills; London: Constable, Sage. Pp. 226–247.

Heap S. (2020) Getting Started in Stock Photography: 2020 Edition of the guide to success in microstock photography. Kensington: Backyard Productions LLC.

Herschdorfer N. (ed.) (2018) The Thames & Hudson Dictionary of Photography. London: Thames & Hudson.

Horton B. (2010) Associated Press Guide to Photojournalism, 2nd edition. New York: McGraw-Hill Education.

Huteau J., Ullmann B. (1992) AFP: Une Histoire de l’Agence France-presse: 1944–1990. Paris: R. Laffont.

Ilan J. (2018) The international photojournalism industry: Cultural production and the making and selling of news pictures. London: Routledge. DOI: 10.4324/ 9781315178783

Kobre K. (2016) Photojournalism: The Professionals’ Approach, 7th ed. Boston: Focal Press.

Leblanc A., Dupuy S. (2017) Le fonds Sygma exploité par Corbis. Études photographiques 35: 88–111.

Leroux G., Moriniere H. (1998) La photothèque en ligne de l‘agence France-presse. Gazettte des archives 180–181: 113–114.

Lubben K., et. al (2017) Magnum Contact Sheets. London: Thames & Hudson.

Neubauer H. (1997) Black Star: 60 Years of Photojournalism. Köln: Konemann.

Nicey J. (2013) Citizen Contributions to Professional News Circuits: the Case of the Photo Agency Citizenside. Media International Australia Incorporating Culture and Policy 148: 51–58. DOI: https://doi.org/10.1177/1329878X1314800106

Pedon E. (2007) Les livres photographiques d’agence: regards et discours critiques sur les fonctions du photojournalisme. Recherches en Communication 27: 57–69.

Peres M. R. (2007) The Focal Encyclopedia of Photography: Digital Imaging, Theory and Applications, History and Science. 4th edition. Amsterdam; London: Focal Press.

Picault C. (2007) Usages et pratiques de recherche des utilisateurs d’une banque d’images: l’exemple de l’agence de photographie de presse Gamma. Documentalise-Sciences de l’Information 44 (6): 374–381.

Silberstein-Loeb J. (2014) The International Distribution of News: The Associated Press, Press Association, and Reuters, 1848-1947. Cambridge: Cambridge University Press. DOI: https://doi.org/10.1093/ahr/120.5.1864a

Surhone L.M., Tennoe M.T., Hennsonow S.F. (2011) Rapho Agence. Beau Bassin: Betascript Publishing.

Torosian M., Higdon P. (2013) Black Star: The Ryerson University Historical Print Collection of the Black Star Publishing Company: Portfolio Selection and Chronicle of a New York Photo Agency. Toronto: Lumiere Press/The Ryerson Image Center.

Warren L. (ed.) (2005) Encyclopedia of Twentieth-Century Photography. Volume I, II, III. New York: Routledge. DOI: https://doi.org/10.4324/9780203943380

Zoe S. (1986) Blak Star Picture Agency: Life’s European Connection. Journalism History 13 (1): 19–25. DOI: https://doi.org/10.1080/00947679.1986.12066618

Поступила в редакцию 17.08.2020