"Радио России": новый радийный формат культурного содержания в условиях нового государства

Скачать статью
Сладкомедова Ю.Ю.

аспирантка кафедры телевидения и радиовещания МГУ имени М.В. Ломоносова, г. Москва, Россия

e-mail: juli_sl@bk.ru

Раздел: Телевидение и радио

В статье речь идет об истории создания федеральной радиостанции “Радио России” в условиях нового государства начала 90-х гг. Это был знаковый период для понимания процессов, происходивших в системе демонополизированного постсоветского радиовещания, и культурное содержание “Радио России” является неотъемлемой частью его истории и характерным атрибутом, сохранившим свое значение до сегодняшнего дня.

Ключевые слова: новое радио, культурно-просветительская тематика, федеральная радиостанция, государственный канал, массовое вещание

“Радио России” можно назвать самой массовой радиостанцией нашей страны: его слышно во всех без исключения регионах Рос­сийской Федерации. На сегодняшний день “Радио России” — единственная в стране федеральная радиостанция общего формата, производящая все виды радиопродукции — информационные, об­щественно-политические, музыкальные, литературно-драматиче­ские, научно-познавательные, детские программы. В эфир выходят 174 оригинальные передачи; радиостанция обеспечивает 24 часа оригинального вещания в сутки; потенциальная аудитория станции составляет более 120 млн человек ежедневно. До начала карди­нальных изменений в структуре ВГТРК (2007 г.) у “Радио России” была и своя FM-частота. Радиостанция входит в Федеральное го­сударственное унитарное предприятие ВГТРК.

Радиостанция была основана после провозглашения независи­мости РСФСР в декабре 1990 г., когда по политическим соображе­ниям систему советского государственного радиовещания “раздвоили” на старую советскую — Всесоюзное радио и новую российскую — “Радио России”. Несмотря на то, что “Радио Рос­сии” вышло в эфир 10 декабря 1990 г., его реальная история и кар­динальное реформирование в духе времени началось в конце августа 1991 г., когда стало очевидно, что в жизни государства начались новые процессы.

Если до событий 1991 г. программа “Радио России” состояла практически из одного шестичасового информационно-публици­стического “Авторского канала” и выходила в эфир на Первой Программе Всесоюзного радио, на “Маяке” и на третьей программе, то события августа 1991 г. резко изменили судьбу канала. Из опаль­ного, альтернативного правительственному официозу источника, “Радио России” превратилось в официальный канал новой демо­кратической власти. 22 августа 1991 г. был подписан Указ о передаче “Радио России” Первой, бывшей Всесоюзной, а ныне российской, программе для круглосуточного вещания. То есть появление и укрепление “Радио России” стало началом конца старой системы государственного радиовещания. Для российского радио началась другая эпоха в условиях нового государства.

Вместе с тем стоит отметить, что процесс перехода к принципи­ально иному типу вещания был неоднозначным. Как точно подме­тили существующие тогда противоречия С. Беляев и В. Коробицын: “Государственное радиовещание в ходе глубинных преобразований в обществе проявило себя как радио проправительственное и пропрезиденстское. Главными действующими лицами программ стали чиновники. Доля передач критического плана невелика, не несла конструктивно-либерального характера. Все это больше напоми­нало верноподданнические отношения к власти в русле добрых традиций прежнего Гостелерадио, чем истинно демократические отношения” (Беляев, Коробицын, 1995: 13).

Изначально “Радио России” создавалось как альтернатива Гостелерадио СССР, откуда и пришло большинство сотрудников радио­станции. Возможно, именно из-за “альтернативности” все программы, даже те, которые шли в записи, не прослушивались заранее, как это делалось на Гостелерадио, и, следовательно, все обсуждения программ на радиостанции велись уже после того, как они выходили в эфир. Здесь не было дикторов, “номенклатурных” голосов, какой-либо цензуры, “визирования” эфирных материалов, т.е. существовала полная свобода высказывания, свобода информа­ции и, что самое главное, — возможность лично оценивать события.

Возможно, именно поэтому главной особенностью радиостан­ции стали передачи “персонифицированного” типа, где автор и ведущий разговор ведет от себя, “от первого лица”, являясь сам для себя и цензором и критиком. Сегодня такой подход в негосу­дарственных СМИ — довольно распространенное явление, но го­сударственное “Радио России” было первым.

Однако “период автономности” государственного радио имеет четкие временные рамки с октября 1995 г. по август 1997 г. — от Указа до Указа. Этот период самый знаковый для понимания процессов, происходивших в системе демонополизированного пост­советского радиовещания. По сути, это была первая и последняя попытка государства предоставить государственным радиокомпа­ниям возможность самоопределения в условиях рынка и форми­рования механизмов саморегулирования.

Указ Президента РФ Б.Н. Ельцина “О совершенствовании те­лерадиовещания в Российской федерации” № 1019 от 6 октября 1995 г.1 стал очередной вехой для системы государственного радио­вещания. Целью его было упорядочить организационную структуру общероссийского и регионального государственного радиовеща­ния, устранить последствия организационного и концептуального хаоса начала 1990-х гг., легализовать успешные инициативы. Ряд очевидцев этих процессов трактуют упомянутый Указ как первую попытку государства избавиться от финансового бремени государ­ственного радио.

А 5 августа 1997 г. вышел новый Указ Президента “О совершен­ствовании структуры государственного вещания в Российской Фе­дерации”, согласно которому за “Радио России” окончательно за­крепили первый канал проводного вещания. Так фактически закончился этап автономности государственного радиовещания. Для государственного радио история началась заново. Фактически через 10 лет реформ государственная власть вернулась к тому, от чего отошла в 1991 г. — централизованной системе радиовещания, сосредоточенной в одних руках. Начались серьезные разговоры о выстраивании государственной политики в области радиовещания в целом и государственного радиовещания в частности.

Почти все 2000-е гг. были ознаменованы реформами вещатель­ной и программной политики “Радио России”. Так, в сетке вещания был сделан акцент на радиосериалы. Произошло сокращение в эфи­ре объема синдицированных зарубежных программ. В 2002 г. на конференции “Индустрия СМИ” коммерческими радиостанциями был поставлен вопрос об уходе государственного радио с рынка рекламы и это было основное требование к государству. Реформа же государственного радиовещания затянулась, четкого формати­рования как не было, так и нет, государственные станции по-преж­нему конкурируют между собой за аудиторию. “Радио России” пе­ресекается с “Маяком”, “Маяк” пересекается с “Юностью”, все они пересекаются до некоторой степени с “Маяком 24”. На обще­государственном уровне должна была остаться одна большая госу­дарственная радиостанция.

Стоит отметить, что стартовые позиции “Радио России” начала 1990-х гг. выгодно отличали его от старых государственных радио­каналов: финансирование было нормальным, работающая команда подбиралась из лучших, относительно молодых радиожурналистов. Но канал не стал сильным, по-новому жанрово-тематически оформ­ленным, строго направленным на определенную аудиторию госу­дарственным информационным каналом. С переходом на первую кнопку перестал отличаться от устаревших и по методам работы и по составу других государственных каналов.

Возможно, одной из причин этого явилось то, что радиостан­ция не боролась за эфир и за аудиторию Первой программы. Ей эту аудиторию в лучших традициях государственного вещания просто дали “указом сверху”. Радиостанция на каком-то этапе из-за причин чисто психологического характера: “Зачем бороться за то, что и так уже наше” — начала эту аудиторию терять. Но тут все го­раздо сложнее. Получив статус федеральной государственной радиокомпании, “Радио России” стала исполнять функции всех ста­рых государственных каналов бывшего Всесоюзного радио. Сами руководители радиостанции четко определяли причины такого ре­шения: “Став федеральной государственной радиокомпанией, ра­диостанция была вынуждена расширить жанрово-тематическую палитру вещания: в эфире должно звучать все — популярная музы­ка, оперативная информация, общественно-политические програм­мы, детские и литературно-художественные передачи” (Сухарева, 2006: 187).

Очевидно, в условиях слабой информационной насыщенности 1991—1993 гг. это было оправданно. Аудитория, привыкнув к про­граммам Всесоюзного радио, не хотела расставаться со своими при­вычками. Но со временем информационное пространство стало заполняться. Потребности аудитории менялись, а принцип про­граммирования оставался неизменным. “Радио России” продол­жало оставаться всеохватным и тематически и адресно. И даже в условиях более поздних попыток переформатирования “Радио-1” в литературно-художественный канал на “Радио России” не прои­зошел отказ ни от литературно-драматического вещания, ни от детских программ.

Программа “Радио России” по своим функциям практически полностью дублировала программы компании “Останкино”. Хотя существовало главное отличие, которое подчеркивалось руковод­ством — некая “специфика в способах подачи информации, ее от­бора, стилистические особенности передач, тематические приори­теты, которые формируют и обслуживают специфическую по ментальности и социально-психологическим особенностям ауди­торию” (Беляев, Коробицын, 1995: 13). В общем, если “Остан­кино” обслуживало “старое” население, то ВГТРК — людей новой демократической формации. Психотип аудитории определялся тем, что одни любят суждения резче, радикальнее, другие — сдер­жаннее, осмотрительнее. В одном случае программы политически более заостренные, в другом — мягче, нейтральнее.

К концу 1990-х гг. ситуация мало изменилась. Несмотря на все декларации и заявления, программная политика государственных радиостанций оставалась неизменной. Программа “Радио России” объединяла публицистические, художественные, музыкальные и дет­ские передачи. Оно считалось главным общественно-политиче­ским каналом страны. Вещание радиостанции было представлено 5 каналами журнального типа с авторским ведением, включением прямых репортажей и более 150 тематическими передачами.

Утренний эфир начинала информационно-музыкальная про­грамма “Начало”. Далее шел информационно-развлекательный блок “Домашняя академия” (в этот блок входили рубрики “Факультет домашнего хозяйства”, программы для детей, литературные чтения). Затем — авторский общественно-политический публици­стический канал “От первого лица” (встречи с политиками, ин­тервью, репортажи). Позже в эфир выходила литературно-художе­ственная программа “Званый вечер” (встречи с писателями, деятелями культуры и искусства, музыка, репортажи). Ночью — молодежно-развлекательная программа “Четыре четверти”. Зна­чительную часть эфира “Радио России” составляли радиопоста­новки и спектакли для слушателей разного возраста.

Безусловно, свое предназначение как общенационального радио­канала “Радио России” выполняет до сих пор, рассказывая нации о ее жизни. Так, согласно контент-аналитическим исследованиям, лидером по числу упоминаний стала социально-бытовая сфера жизни (17,4% от общего числа упоминаний), за ней с внушитель­ным отрывом идет тема спорта (11,2%), третью строчку занимает тема закона (9,8%), далее следует экономика (8%), пятое место де­лят темы преступности, чрезвычайных ситуаций и международные события (по 6,9%). Наиболее редкие по упоминаемости темы: “об­щественная деятельность”, “наука”, “мораль, нравственность”, “отдых, увлечения”, “история жизни отдельных людей” (по 1,1%), а также “религиозные материалы” (0,4%) (Бунчук, 2008: 46).

Можно сказать, что часть своего предназначения общенацио­нальное “Радио России” выполняет, рассказывая нации о ее жиз­ни. В попавших в выборку программах “Радио России” было не­сколько больше максимально сжатых хроникальных сообщений (51%), чем развернутых сюжетов (49%). Однако стоит оговориться, что количество “хроник” набирается за счет их хронометража: со­стоящие из двух-трех предложений, такие сюжеты “укладываются” в полминуты. При этом соотношение развернутых сообщений и хроникальных сюжетов в количественном выражении почти равное, во временном — очевидный перевес на стороне аналитических ма­териалов, богатых на используемые информационные источники и персонажей. Важно, что разные виды информационных матери­алов позволяют разнообразить выпуск тематически, информа­ционно расширить его: больше новостей — шире представления о сегодняшнем дне2.

В целом радиостанцию “Радио России” всегда отличало и от­личает большое количество прямого эфира. Практически все про­граммы выходят “вживую”, кроме тех случаев, когда их гости не могут прийти в студию во время прямого эфира и материал с ними дают в записи, не говоря уже о новостной службе (там же).

Это особенно важно, когда речь идет об освещении на радио культурной тематики. Здесь личность ведущего играет едва ли не определяющее значение, поскольку у каждой передачи есть своя аудитория, свой круг преданных поклонников, которые видят в ведущем своего собеседника и друга, всегда готового “развлечь и проинформировать”. Кто и как освещает текущие события — ис­ключительно важно для любого радиожанра. Поэтому наш анализ культурно-просветительской тематики канала “Радио России” бу­дет касаться прежде всего содержания авторских передач и их ве­дущих. Причем музыка — основная тематическая направленность культурных программ “Радио России”.

На “Радио России” всегда работало много ярких личностей. Один из них — знаменитый радиоведущий Леонид Азарх, облада­ющий красивым, правильно поставленным голосом. Его ниша — аналитическое представление информации, особенно его интере­сует история государства и ее “белые пятна”. На “Радио России” Л. Азарх ведет программу об истории создания великих русских опер. Еще одна его авторская передача — “Портреты известных невидимок” или как он сокращенно называл ее ПИН, “вводя специ­альный код”, например, А.Н.А. — Аркадий Николаевич Абакумов3, режиссер-постановщик радио и гость его передачи; или А.Д.Д. — Андрей Дмитриевич Дементьев4, его коллега по радиоэфиру и гость, чья программа “Виражи времени” собирает у микрофона выдающихся политиков, деятелей культуры, писателей, актеров, музыкантов страны, внесших огромный вклад в развитие культуры России, и “ПИНы” многих других его собеседников. Девиз Л. Азарха — “любящий своих слушателей”, что он неизменно де­монстрирует в своих интервью и монологах (там же).

Наталья Бехтина — также известная личность на радио, и не только на “Радио России”. Когда в 1990 г. состоялся первый эфир радиостанции “Голос России”, его провела именно Наталья Бехтина. В настоящее время Наталья Бехтина работает политобозревателем на “Радио России”, где ведет авторскую программу “От первого лица” и беседует с гостями на актуальные, проблемные темы. О своей профессии в интервью с Л. Азархом Н. Бехтина го­ворит с неизменным восторгом: «Мне нравится, что я — “боец не­видимого фронта”, нравится, что моя аудитория огромна... Мне кажется, мои коллеги и я можем помочь людям понять, что проис­ходит за окном... И если люди могут услышать какое-то объясне­ние происходящему — а я еще раз выражаю надежду, что мои кол­леги и я как-то способствуем пониманию того, что происходит в жизни, — тогда я считаю, что мы свою задачу выполняем...»5

Историю создания “Радио России” Н. Бехтина оценивает как новый этап в отечественном радиовещании, как “альтернативный голос”: “...нам было лестно быть первыми, и мы имели свои убеж­дения, которыми делились с радиослушателями. Наши убеждения остались теперь такими же, как и прежде, разве только взгляды с годами немного смягчились. Но, не меняет своих убеждений только ограниченный человек. А у нас тогда еще и кураж был большой” (там же). Что касается ее собственной ежедневной авторской пере­дачи “От первого лица”, то она удивляет малым присутствием в эфире собственно автора, который предоставляет гостю полный простор для высказываний. Н. Бехтина не пытается “образован­ность свою показать”, а стремится разговаривать в прямом эфире с людьми, которые знают больше, и таких интервьюеров на радио не так уж много. Заставка ее передачи отражает ее журналистскую позицию: “Жизнь — больше, чем политика, жизнь — больше, чем экономика”.

Еще одна популярная ведущая “Радио России” — Ольга Хмеле­ва. Большинство радиослушателей знают ее как автора передачи “История любви”. По ее мнению, она занимается важной, полез­ной и главное — творческой работой: “...мне посчастливилось найти единомышленников... Именно творчество, сотворчество позволяет нам сделать интересными, не только для нас самих, но и для большинства радиослушателей, работы”6. В ее передачах через историю любви великих людей рассказывается о том, что такое любовь и как человек может раскрыться через любовь к другому.

Передача “Музыкальная Европа” и ее ведущая Людмила Оси­пова пользуются неизменным успехом у радиослушателей. Сама ведущая говорит, что “до сих пор благодарна, что мне посчастли­вилось быть у руля всех музыкально-европейских новостей, в са­мой гуще, в эпицентре концертной жизни”7. Это тем более верно, что сейчас на радио и телевидении музыки звучит гораздо меньше, чем это было лет 20—30 назад. И “Музыкальная Европа” как раз создает иллюзию присутствия в концертном зале — на вечерах того или иного исполнителя, на каком-то европейском фестивале.

Еженедельная программа Бориса Гребенщикова “Аэростат” вы­ходит на “Радио России” с 22 мая 2005 г. Именно тогда известный музыкант Борис Гребенщиков начал карьеру радиоведущего. При­чем сделал это с весьма благородной целью: программа, которая длится почти час, призвана познакомить массового слушателя с альтернативной западной и российской музыкой, не вписываю­щейся в нынешний FM-формат. Для борьбы с “засильем попсы” в эфире выбрал оригинальный способ: он не стал подвергать крити­ке современных исполнителей популярной музыки, поскольку это могло бы быть воспринято как черный PR. Он просто решил по­казать слушателям “другую музыку”. В “Аэростате” звучит музыка разного времени: начиная с конца 60-х и заканчивая современной японской электроникой. Гребенщиков называет ее “просочившей­ся сквозь щели” — композиции “Гражданской обороны”, “Animals”, Марка Болана и многих других авторов. Кроме того, музыкант представляет в эфире и никому не известные пока моло­дые группы из разных, порой весьма отдаленных городов России.

Дмитрий Добрынин, хотя и не является музыкантом, пожалуй, не менее знаменит, чем Борис Гребенщиков. Добрынин — один из самых ярких ведущих на “Радио России”. На этой радиостанции его программы — “Восьмая нота” и “Рок-прицел”. Рассмотрим подробнее эти передачи. Гостями в них являются музыканты, ко­торые беседуют с ведущим, рассказывают о своей жизни и творче­стве, а также представляют новые песни, композиции, альбомы. В программах Добрынина соседствуют разные музыкальные тече­ния: рок, прогрессивный рок, диско, фьюджн, блюз. Однако те, кто хорошо знаком с программами Д. Добрынина, знают, что пред­почтение все же отдается року. Как заявляет сам Д. Добрынин, “Рок — это философия. Это всегда поиск. В роке нет фальши — он настоящий. А радио становится для меня настоящим, если в эфире есть место мнению слушателей”8. Как видно из этого заявления, подход к музыкальной передаче Добрынина отличается от взгля­дов музыканта Б. Гребенщикова.

Программа Виктора Татарского “Встреча с песней” — одна из самых старых музыкальных программ, существующих сегодня на “Радио России”. Она ведет свою историю с 31 января 1967 г. Тогда эта передача выходила на Всесоюзном радио. Она появляется в эфире “Радио России” раз в две недели и теперь, 35 лет спустя, и стала всего на 10 минут короче. В программе ведущий зачитывает фрагменты писем, присланных слушателями, дает свои коммента­рии и ставит любимые песни радиослушателей. По мнению веду­щего, “Встреча с песней” — это не концерт по заявкам, главное в передаче — эмоции, мысли, ситуации, которые связывают автора письма с данной конкретной песней.

Анализируя основные музыкальные программы, выходящие се­годня на “Радио России”, можно сделать некоторые выводы. Му­зыкальная политика рассматриваемой радиостанции характеризу­ются плюралистичностью: это выражается в достаточно широком разнообразии направлений, о которых рассказывается в передачах “Радио России”. Объединенные общей темой (музыка в самом широком смысле этого слова), программы рознятся в музыкаль­ном направлении, которому посвящены; передачи интересны для широкого круга слушателей: для профессионалов и для любите­лей, которые увлекаются каким-то одним музыкальным направле­нием. Кроме того, неискушенный слушатель или человек, мало разбирающийся в современной музыке, имеет возможность, про­слушав передачи “Радио России”, получить определенное пред­ставление о некоторых музыкальных направлениях. И в этом крайне успешно проявляется познавательная и просветительская функции радиовещания.

Однако музыкальные программы решают куда более важные задачи, чем просто ликбез по разным стилям музыки. Так, напри­мер, программа “Хождение за три моря” аллегорически говорит о том, что народная музыка стран, находящихся на разных конти­нентах, имеет определенные сходства. В условиях все усложняю­щихся отношений между разными народами такой пример сочета­ния разной музыки, как чего-то, что роднит различные народы, может служить аллегорией толерантности, которой так не хватает современному миру.

Разнообразные, профессионально сделанные музыкальные пе­редачи “Радио России” дают возможность слушателям увидеть бо­лее четко различные музыкальные направления, которые практи­чески полностью забиты сейчас попсой на многих других радиостанциях. Кроме того, музыка на радио является альтернати­вой звучащей речи. Но хотелось бы отметить, что предлагаемые музыкальные программы — не просто способ разнообразить эфир и “разбавить” разговорные передачи. Это действительно каче­ственная продукция. Одно из лучших подтверждений этому то, что программа Д. Ухова “Хождение за три моря” была названа в числе лучших программ 2000 г. среди стран—участниц Европейского ра­диовещательного союза в конкурсе мировой музыки радиостанции “Немецкая волна”.

Музыкальные программы делают рассматриваемую радиостан­цию более интерактивной, например, за счет создания сайтов отдельных программ. Например, у программы “Рок-прицел” Дми­трия Добрынина есть свой собственный сайт в интернете, с по­мощью которого слушатели активно общаются друг с другом и с любимым ведущим.

Важное место в культурно-просветительской нише “Радио Рос­сии” занимает драматургия, и в частности радиотеатр и радиосе­риалы. Так, ежедневно по будням в эфир выходят передачи, посвя­щенные современной и классической русской и зарубежной литературе в формате сериала.

Существующие сегодня разнообразные и качественные музы­кальные передачи, а также новые программы, посвященные музыке, могли бы помочь “Радио России” не только расширить круг своих слушателей, но и стать поистине народным радио, активно реаги­рующим на общественные тенденции и максимально отвечающим требованиям аудитории.

Разнообразие музыкальных программ “Радио Росси” расширя­ет потенциальную аудиторию радиостанции. Подобные передачи наряду с молодежными программами позволяют дополнить целе­вую аудиторию молодыми слушателями. И это несмотря на то, что, по мнению отдельных наблюдателей, “Радио России” “работает на пенсионеров9.

На наш взгляд, все дело в том, что на протяжении последних лет “Радио России” своей концепции не меняет, оно остается “радио для всех”, ориентированным на широкую аудиторию, на удовлетворение ее культурных и образовательных потребностей, оставаясь по-прежнему радиосетью национального значения с высокими стандартами вещания.

Безусловно, осветить весь спектр культурно-просветительской тематики “Радио России” в рамках нашего исследования не пред­ставляется возможным, но та проблематика, которой мы косну­лись, и те личности, которые определяют лицо радиостанции, сви­детельствуют о высоком уровне культурного дискурса этого государственного канала и его соответствия мировым стандартам общественного радиовещания.

Таким образом, можно констатировать, что государственное радиовещание сохранило практически все жанры современного радио, как информационно-аналитические, так и художественные. В отличие от коммерческого радио, которое в основном отталки­вается от популярной культуры и клипового сознания, “Радио России” придерживается идей высокой культуры, основанной на гуманистической традиции. То, что было базовым при формирова­нии модели государственного и общественного радио как проти­вовес коммерциализации в радио в начале века и было затерто идеологическими войнами и политическими заказами — образовательно-возвышающая функция — является определяющим и сегодня. Вместе с тем в свете провозглашенной смены формата “Радио России” становится очевидным, что радиостанция, по сути, не изменила свою тематическую и структурную концепцию, по-прежнему оставшись в нише общенационального радиоканала “для всех”, в котором культурно-просветительская тематика и осо­бенно музыка занимают важнейшее место.

Примечания

1 Указ Президента РФ Б.Н. Ельцина “О совершенствовании телерадиовеща­ния в Российской федерации” № 1019 от 6 октября 1995 г.

2 www.radiorus.ru

3 РР. 15.12.2005 19:25 МСК “Мое дело”. www.radiorus.ru

4 РР. 08.12.2005. 19:25 МСК “Интересно спорить с конкретной личностью”. www.radiorus.ru

5 РР. 31.10.2005 09:13 МСК “Н. Бехтина: рождение альтернативы в эфире”. www.radiorus.ru

6 РР. 18.11.2005 19:10 МСК “Один на один с микрофоном”. www.radiorus.ru

7 РР. 15.11.2005 19:25 МСК “Иллюзия присутствия в концертном зале”. www. radiorus.ru

8 http://www.radioms.ru/section.html?rid=356

9 Сергей Кожевников, беседы о радио. Режим доступа: http://guzei.com/interview, 2007.07.30.

Библиография

Беляев С., Коробицын В. Государственное и независимое радиовещание. М., 1995.

Бунчук В. Россия в радиоэфире. Контент-аналитическое исследование двух радиостанций (“Эхо Москвы”, “Радио России”). М., 2008.

Сухарева В.А. Система отечественного радиовещания в процессе социально-экономической трансформации: 1990—2005: дис. ... канд. филол. наук. М., 2006.


Поступила в редакцию 24.05.2010

Библиография: